Mj-AIUna sera qualsiasi, di quelle in cui scrolli distrattamente tra notifiche, reel e clip di fight animate salvate mille volte, poi all’improvviso arriva quella notizia che ti rimette dritta sulla sedia, quasi come quando senti l’opening partire a caso nelle cuffie e il mondo fuori smette di esistere per qualche minuto. Il ritorno di Jujutsu Kaisen in televisione italiana ha esattamente quell’effetto lì, e sapere che la seconda stagione sta per sbarcare su Italia 2 dal 13 aprile, in quella fascia oraria un po’ notturna che sembra fatta apposta per chi vive di binge emotivi e occhi lucidi davanti allo schermo, ha un sapore stranamente nostalgico, quasi da rituale collettivo che si rinnova.
Chi aveva iniziato il viaggio con Yuji e compagnia proprio su quel canale adesso si ritrova davanti a qualcosa di completamente diverso, e non lo dico tanto per dire, perché questa stagione non è semplicemente “più intensa”, è un cambio di atmosfera così netto che sembra quasi un altro anime che ha deciso di usare gli stessi volti per raccontare una storia più sporca, più fragile, più vera nel senso più brutale del termine. Ed è strano da spiegare, perché da fan abituata a crescere tra shonen pieni di speranza e power-up gridati al cielo, qui ho avuto più volte la sensazione di stare guardando qualcosa che non vuole consolarti, che ti lascia lì con il fiato sospeso e un nodo in gola che non se ne va nemmeno quando scorrono i titoli di coda.
La scelta di aprire tutto con un salto nel passato è una di quelle cose che ti spiazzano, ma nel modo giusto, perché invece di continuare la storia di Yuji ti ritrovi catapultata nel 2006, dentro la vita di Satoru Gojo e Suguru Geto quando ancora non erano simboli, ma ragazzi, e questa cosa… cambia tutto. Cambia il modo in cui li guardi, cambia il peso delle loro scelte, cambia persino il silenzio tra una battuta e l’altra. Perché sai già dove porterà quella strada, eppure continui a sperare che qualcosa vada diversamente, come quando rivedi una cutscene in un videogioco che conosci a memoria ma non riesci a skippare.
E poi arriva lui, Toji Fushiguro, e la temperatura emotiva crolla di colpo. Non è solo un antagonista, è un’anomalia narrativa che sembra entrare per rompere le regole del gioco, un po’ come quei boss fight che non seguono le meccaniche standard e ti costringono a cambiare completamente approccio. In quei momenti capisci che la serie sta giocando su un livello diverso, uno dove la forza non è mai abbastanza e dove anche chi sembra invincibile deve confrontarsi con limiti che non aveva mai considerato davvero.
E mentre sei ancora lì a metabolizzare tutto questo, la storia ti trascina senza preavviso dentro Shibuya, e ok, qui bisogna essere oneste: quello che succede in quell’arco narrativo non è semplicemente “epico”, è destabilizzante. Tokyo diventa una trappola, un labirinto che sembra respirare insieme alle maledizioni, e ogni scontro ha una tensione che ricorda certe run perfette nei giochi più difficili, quelle in cui sai che basta un errore per mandare tutto in frantumi. La notte di Halloween, che normalmente associ a cosplay, eventi e caos divertente, si trasforma in qualcosa di completamente diverso, quasi disturbante, e il contrasto è così forte che resta addosso.
Il confronto tra Gojo e ciò che resta di Geto non è solo uno dei momenti più intensi, è uno di quelli che ti costringe a fermarti e pensare a quanto le relazioni cambino, a quanto le convinzioni possano trasformarsi in qualcosa di irriconoscibile, e mentre guardi quella scena ti rendi conto che non stai assistendo a un semplice combattimento, ma a una frattura emotiva che si trascina dietro anni di storia, di fiducia, di incomprensioni mai risolte.
Gran parte di questo impatto arriva anche dal lavoro dello MAPPA, che qui gioca letteralmente con i limiti dell’animazione, spingendo ogni sequenza oltre quello che ti aspetti, con movimenti fluidi, regia aggressiva e una gestione dello spazio che ti fa sentire dentro le scene, non davanti. Alcuni combattimenti sembrano quasi improvvisazioni jazz, dove tutto è imprevedibile ma incredibilmente preciso allo stesso tempo, e mentre li guardi ti accorgi che stai trattenendo il respiro senza nemmeno accorgertene.
Eppure, mentre da spettatrice resti incantata, non riesci a ignorare quello che si è detto dietro le quinte, perché le voci sulle condizioni di lavoro degli animatori hanno iniziato a circolare proprio durante la messa in onda, e improvvisamente quella bellezza visiva acquista un peso diverso, meno romantico, più complicato. È una di quelle cose che ti restano in testa, che ti fanno riflettere anche dopo aver chiuso l’episodio, perché amare un’opera significa anche interrogarsi su come viene creata, su cosa c’è dietro a quelle immagini che ti emozionano così tanto.
Arrivata alla fine, la sensazione non è quella di aver assistito a una stagione che “chiude”, ma a qualcosa che apre ferite nuove, che lascia i personaggi – e anche noi – in uno stato sospeso, senza certezze, senza quella rassicurazione tipica dello shonen classico. Yuji Itadori stesso sembra quasi perso dentro un mondo che corre più veloce di lui, ed è proprio questo a renderlo così reale, così vicino a chi guarda.
Forse è qui che Jujutsu Kaisen trova la sua vera forza, nel raccontare un universo dove nessuno è davvero al sicuro, dove la linea tra umano e mostruoso è sempre più sfumata, e dove sopravvivere, andare avanti, continuare a combattere anche quando tutto sembra già deciso… diventa l’unica vera forma di vittoria possibile.
E adesso che sta per tornare anche in TV, con quella ritualità quasi dimenticata del guardare un episodio a orario fisso invece di divorarlo tutto in una notte, viene spontaneo chiedersi come sarà riviverlo così, insieme, sapendo già cosa ci aspetta ma fingendo di non saperlo, un po’ come succede nei fandom quando si commenta in tempo reale e ogni scena diventa teoria, meme, lacrime condivise.
La vera domanda, forse, non è se siete pronti a rivederlo… ma se avete davvero voglia di tornare a farvi male insieme a lui.
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maio
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